Подтоном называют направление, в которое склоняется цвет. У любого цвета, даже у того, что выглядит нейтральным, есть смещение к какому-то соседнему тону. Серый, который склоняется к фиолетовому. Красный, который склоняется к оранжевому. Белый, который склоняется к жёлтому. Подтон невидим, пока цвет стоит один, и становится очевиден в тот момент, когда он встречается с другим цветом.

Именно в этом вся сложность. Вы не увидите подтон, если будете просто пристальнее вглядываться в цвет. Увидеть его можно только через сравнение.

Содержание

Три места, где встречается это слово

Большинство людей впервые встречают слово «подтон» на прилавке с косметикой, когда кто-то прикладывает полоску тонального крема к запястью и объявляет, что кожа тёплая или холодная. Художники встречают его на этикетке тюбика. Дизайнеры интерьера встречают его в тот день, когда свежевыкрашенная серая стена у клиента высыхает и оказывается явно фиолетовой.

Три разные комнаты, одно и то же явление. Слово пришло из живописи, и живописный смысл объясняет два остальных, поэтому речь пойдёт именно о нём. Если вы пришли сюда из-за тона кожи, механизм тот же самый, только примеры будут про пигменты.

Что такое подтон на самом деле

У цвета есть положение и направление. Название тона даёт положение. Подтон даёт направление.

Звучит как крючкотворство, пока вы не начнёте что-нибудь смешивать. Два тюбика с надписью «красный» могут выглядеть рядом как один и тот же красный, а затем дать два совершенно разных фиолетовых, стоит добавить к каждому одно и то же синее. Положение это никак не объясняет. Направление объясняет. Один красный шёл в сторону оранжевого, другой в сторону фиолетового, и смесь подчинилась направлению, а не надписи на тюбике.

Наклон остаётся скрытым, потому что глаз судит о цвете сравнением, а не абсолютно. Башня, снятая на фоне пустого неба, выглядит прямой. Поставьте рядом вертикальную линию, и наклон станет очевиден. С цветом та же история. Серый образец сам по себе на белом фоне выглядит серым. Положите его рядом с по-настоящему нейтральным серым, и фиолетовый в нём проявится мгновенно, хотя был там всё это время.

Так что подтон — это не скрытый слой краски под видимым, хотя само слово наводит именно на такую мысль, и многие так и думают. Это остаточное смещение внутри самого цвета, которое становится видимым только тогда, когда рядом есть с чем его сравнить.

Кроющий цвет и подтон

В пигментном деле у подтона есть точный технический парный термин: кроющий цвет, или масс-тон.

Golden Artist Colors чётко определяет эту пару. Кроющий цвет — это «основной цвет краски, нанесённой так, что она полностью перекрывает поверхность и нижележащие цвета не могут просвечивать». Подтон «становится виден, когда мы наносим цвет очень тонким слоем на белую поверхность». Один и тот же тюбик, два разных прочтения, и нет правила, что они обязаны совпадать.

Художник Джеймс Гёрни формулирует это языком мастерской в Gurney Journey: «Цвет из тюбика называют кроющим цветом, а разбавленный цвет называют подтоном». Его пример, акварель Azo Green: тусклый оливково-зелёный кроющий цвет и, в разбавленном виде, сильный жёлтый подтон. Судя по тюбику, вы бы никогда не взяли эту краску, чтобы написать жёлтый. Судя по тонкому слою, взяли бы.

handprint Брюса Макэвоя, подробный публичный справочник по акварельным пигментам, разбирает, что меняется между этими двумя состояниями. Разбавленная краска светлее по тону, ниже по насыщенности и обычно немного смещена по цветовому тону, это он называет сдвигом тона. Первые два эффекта очевидны. Третий — это подтон, и именно он важен для смешивания. Макэвой отмечает и исключение, которое стоит знать: у многих тёмных красных, фиолетовых, синих и зелёных красок разбавление на первых порах, наоборот, поднимает насыщенность, поэтому некоторые глубокие пигменты выглядят ярче в разбавленном виде, чем в плотном.

Производители печатают это прямо на страницах своих продуктов. Gamblin описывает Перилен красный как «элегантный современный красный с жёлтым подтоном», а свою Марганцевую голубую (Hue) как «холодный, прозрачный синий с зелёным подтоном». Это не поэтические описания. Это инструкции по смешиванию.

Выкраска, где виден подтон

У теста, который выявляет подтон, есть собственное название в малярном деле. Его называют выкраской: тонкий, ровный слой краски, проведённый по белой карточке так, что сквозь него читается белый фон. Golden Artist Colors публикует именно такие карты выкрасок своих красок, потому что карта из одних только кроющих образцов рассказала бы художнику только половину нужного.

Почему разбавление вообще работает, стоит понять, а не просто запомнить. В плотном слое до основания почти не доходит свет. То, что возвращается к глазу, уже было рассеяно и поглощено внутри самого слоя пигмента, так что вы читаете поверхностный цвет пигмента. Нанесите ту же краску тонким слоем на белое, и свет проходит сквозь пигмент, отражается от белого под ним и второй раз проходит сквозь пигмент наружу. Теперь вы читаете цвет, который пигмент пропускает через себя, по более длинному и тонкому световому пути, и это уже другое прочтение.

Вот почему разрыв между кроющим цветом и подтоном сильнее всего у прозрачных современных пигментов. Сара Сэндс из Golden отмечает, что кадмии и кобальты, будучи кроющими, обычно показывают похожий кроющий цвет и подтон, тогда как прозрачная органика вроде хинакридонов и фтало часто даёт подтон, заметно отличающийся от того, что подсказывает кроющий цвет. Кроющие пигменты и так почти не пропускают свет до основания, поэтому тонкому слою просто нечего раскрывать.

Почему подтон решает, что смешается чисто

А вот здесь подтон превращается из любопытного факта в рабочий инструмент.

В коробке с красками нет ни одного чистого основного цвета. Любой настоящий красный склоняется либо к оранжевому, либо к фиолетовому. Любой настоящий синий склоняется либо к зелёному, либо к фиолетовому. Любой настоящий жёлтый склоняется либо к зелёному, либо к оранжевому. Чистые основные цвета цветовой теории — это точки на круге. Тюбики на вашем столе — это точки плюс направление.

Пигмент смешивается чисто в сторону тона, к которому уже склоняется, и грязно в сторону тона, от которого отклоняется. Красный со смещением к фиолетовому и синий со смещением к фиолетовому уже оба движутся к фиолетовому, поэтому их смесь приходит куда-то в яркую зону. Красный со смещением к оранжевому, смешанный с синим со смещением к зелёному — это два пигмента, тянущие в противоположные стороны через круг, и смесь оказывается ближе к середине, то есть к серому. Это и есть настоящая химия за грязным цветом. Грязь редко бывает ошибкой в выборе тона. Обычно это спор двух подтонов.

Это главная мысль книги Blue and Yellow Don’t Make Green Майкла Уилкокса о смешивании цветов, где большинство художников впервые встречают эту идею под именем цветового смещения. Практический вывод — это палитра сплит-праймари: возьмите по два тюбика каждого основного цвета, по одному на каждое направление смещения, и шестью тюбиками вы дотянетесь до любой чистой смеси на круге. Именно поэтому такой намеренно ограниченный набор, как палитра Цорна, строится вокруг тёплого и холодного полюса, а не вокруг названий тонов.

В этом смысле подтон пересекается с цветовой температурой, но это более тонкий инструмент. Температура спрашивает, тёплый цвет или холодный. Подтон спрашивает, в какую именно сторону. Два красных могут быть оба тёплыми и всё равно не годиться друг другу на замену.

Почему на тюбиках пишут зелёный оттенок и красный оттенок

Загляните в профессиональную линейку красок, и вы найдёте подтон прямо в названии продукта.

Winsor and Newton продаёт Ультрамарин (зелёный оттенок) и описывает его как «густой, глубокий, прозрачный синий с зелёным подтоном, в отличие от красного подтона французского ультрамарина». Фтало синий (зелёный оттенок) та же марка описывает как «глубокий, насыщенный синий с зелёным подтоном». Уточнение в скобках — это не украшение. Так производитель сообщает, для каких смесей годится тюбик, потому что именно этот вопрос на самом деле задаёт художник.

Два синих, которые в тюбике выглядят почти одинаково, продаются почти под одним названием и различаются только направлением подтона. Один даёт чистые фиолетовые. Другой даёт чистые зелёные. Ни один не годится для обоих хорошо. Если вы когда-нибудь покупали синий и видели, как ваши фиолетовые тона садятся в серость, дело было в оттенке, а не в синем как таковом.

Почему свежая серая стена вдруг становится фиолетовой

Образец краски был серым. Стена фиолетовая. Банку никто не подменял.

Серая краска не делается из серости. Её смешивают из цветных пигментов, и то смещение, которое выживает в этой смеси, и есть подтон. Прийти к серому значит заставить красители погасить друг друга, а погасить друг друга полностью они не могут никогда. То, что остаётся, и есть наклон. На маленькой, сантиметров пять шириной, карточке рядом с белым листом в магазине этот остаток невидим. На четырёх стенах, рядом с полом, наличниками и диваном, ему уже есть с чем сравниться, а сравнение — это единственное условие, при котором подтон вообще становится видимым.

Свет довершает дело. Farrow and Ball отмечает, что «северный свет обычно вытягивает наружу более холодные тона внутри цвета», и именно поэтому советует избегать синеватых и сероватых светлых тонов в комнатах, выходящих на север. Серый со смещением к фиолетовому в такой комнате к четырём часам дня становится фиолетовой стеной. Тот же серый в тёплом вечернем свете лампы утихает и читается как мягкий тауп. У краски один подтон. Комната каждые несколько часов подставляет новый фон для сравнения.

Это же трудно по-настоящему объяснить клиенту, потому что «поверьте, здесь фиолетовый подтон» не является доказательством. Показать тепло-холодную структуру комнаты и референсного изображения, которое принёс клиент, значит превратить спор о вкусе в нечто видимое. Именно этот сдвиг, от мнения к доказательству, и делает возможным вообще обосновать цветовую палитру перед клиентом.

Как самостоятельно найти подтон краски

Два теста, оба дёшевы.

Разбавьте на белом. В акварели или туши сильно разбавьте и проведите кистью по белой бумаге. В масле или акриле мастихином проведите тонкий слой по белой карточке или подмешайте немного краски в кучку белил. Сравните тонкий слой с плотным мазком той же краски рядом, на одной и той же карточке. Тонкий слой будет светлее, обычно тусклее и немного смещён по тону. Этот сдвиг и есть подтон. Учтите: handprint, работая с акварелью, считает подтон и осветление одним и тем же прочтением, потому что в прозрачном материале разбавление и осветление дают один и тот же результат. В кроющих материалах они расходятся, так что делайте оба теста.

Смешайте и посмотрите, куда пойдёт смесь. Возьмите краску, в которой сомневаетесь, добавьте известного партнёра и посмотрите, куда придёт смесь. Добавьте синий к красному и проверьте, идёт результат к чистому фиолетовому или к коричневому. Чисто значит, подтоны согласны друг с другом. Коричнево значит, нет. Этот тест медленнее, но отвечает на вопрос, который вас на самом деле волнует: не как пигмент выглядит, а что он сделает.

По сути оба теста дают одну и ту же инструкцию: перестаньте смотреть на цвет отдельно. Дайте ему что-то, с чем его можно сравнить. Только так подтон вообще становится видимым, и именно поэтому напечатанная книжка образцов никогда и никому не была достаточна.

Как увидеть подтон на изображении

Сравнение хорошо работает для двух образцов на карточке. Оно ломается на фотографии или картине, где тысячи цветов, а ваш глаз активно работает против вас. Константность цвета, механизм, который заставляет белую рубашку выглядеть белой и под лампой, и при дневном свете — это ваша зрительная система, корректирующая именно ту информацию, которую вы пытаетесь прочитать. Чем труднее решение, тем сильнее компенсация.

Undertone создан, чтобы показывать эту информацию напрямую. Его вид «Температура» считывает тон и насыщенность каждого пикселя, затем отображает, где цвет склоняется к тёплому, а где к холодному, а почти нейтральные области стекают в серый, потому что не несут температурного сигнала. Подтон — это наклон, и перед вами карта наклонов по всему изображению. Приложение также сообщает общую склонность картинки: тёплая, холодная или сбалансированная, и это самый быстрый способ проверить, действительно ли референс, с которым вы работаете, делает то, что вам кажется.

Вид палитры идёт в обратную сторону. Он извлекает цвета, из которых изображение на самом деле состоит, с размером по тому, сколько картинки занимает каждый, и называет их по библиотеке настоящих имён художественных пигментов, а не hex-кодов, так что цвет, на который вы смотрите, связывается обратно с тюбиком, который можно взять в руки. Рядом с ним вид тона и вид насыщенности разбирают то же изображение на его тональный и цветовой скелет. Всё это работает на устройстве, без учётной записи и без загрузки, а значит изображение никогда не покидает телефон. Виды температуры, палитры, тона и насыщенности доступны бесплатно.

Это сочетание и есть практический ответ на всю тему целиком. Судить о подтоне в изоляции нельзя, а карта снимает саму эту необходимость. Это также самый быстрый способ провести цветовой этюд, проверить, делает ли структура насыщенности картины именно то, что задумывалось, и понять, на какой цветовой гармонии построен референс.

Научитесь читать подтон, и множество проблем с цветом перестанут выглядеть загадкой. Фиолетовая стена, мёртвый фиолетовый, грязная тень и два красных, которые упорно ведут себя по-разному — это одна и та же проблема, увиденная с четырёх сторон. Цвет — это не точка. Это точка плюс направление, и именно направление решает, что случится дальше.

Undertone анализирует любую картину или фотографию по нескольким измерениям: палитра, гармония, температура, тональная структура, композиция, насыщенность и контраст. Весь анализ идёт на устройстве, разовая покупка, без подписки. Доступно для iOS и iPadOS, macOS и Android.