十二色相環的互補色：六組完整對照表

十二色相環共有六組互補色：紅與綠、黃與紫、藍與橙、紅橙與藍綠、黃橙與藍紫、黃綠與紅紫。每一組互補色在色環上都是正對面的兩個色相，所以互補色也稱為相對色或對比色。螢幕用的是另一套色環，答案是紅與青、藍與黃，所以兩份資料說法不同，可以都是對的。

目錄

• 十二色相環上的六組互補色
• 不看色環也能找出互補色
• 為什麼手機給的互補色不一樣
• 哪一組才是真正的互補色
• 並排時互補色會彼此增強
• 混在一起時互補色會彼此抵銷
• 膚色的互補色
• 在真實畫面裡找出互補色

十二色相環上的六組互補色

標準的十二色相環，建立在 RYB 色彩模型之上：三個原色（紅、黃、藍），三個各由兩個原色混成的二次色（橙、綠、紫），以及六個由原色和相鄰二次色混成的三次色。曾在包浩斯教授色彩的約翰尼斯・伊登（Johannes Itten），他的色彩教學就是建立在這樣的十二等分圓上。十二個色相兩兩相對，剛好形成六組互補色：

沿著色環繞一圈，十二個色相的順序是：黃、黃橙、橙、紅橙、紅、紅紫、紫、藍紫、藍、藍綠、綠、黃綠。從任何一個色相數六格，就會落在它的互補色上。有些色環寫的是紫羅蘭而不是紫，在畫家的色環上，這兩個詞指的是同一個位置。

這張表涵蓋了所有色相，所以反過來查也行。綠的互補色是紅，紫的互補色是黃，橙的互補色是藍，其餘依此類推，兩欄都適用。

不看色環也能找出互補色

原色的互補色，就是另外兩個原色混出來的顏色。紅的互補色是綠，因為綠是黃加藍；黃的互補色是紫，也就是紅加藍；藍的互補色是橙，也就是紅加黃。所以每一組互補色合起來，都含有全部三個原色，這正是互補色在顏料裡會有那種表現的全部原因。

三次色的道理一樣，只是再往前推一步。紅橙偏向紅和橙，它的對面就偏向紅和橙的對面，也就是綠和藍：藍綠。黃綠偏向黃和綠，它的對面就偏向紫和紅：紅紫。只要說得出一個顏色偏向哪個方向，就說得出它的互補色。

為什麼手機給的互補色不一樣

螢幕混的是光，不是顏料，它的色環建立在 RGB 模型上：紅、綠、藍三種光。許多工具由色碼算互補色時，做法是把色相轉 180 度，用的就是這個色環。螢幕色環同樣有十二個命名的色相：三個原色（紅、綠、藍），三個二次色（青、洋紅、黃），以及六個三次色（橙、黃綠〔chartreuse〕、春綠、天藍、紫羅蘭、玫瑰紅）。它的六組互補色並不一樣：

兩個色環的大方向一致，但具體的搭檔不同。拿兩邊共有的名稱來比較：

• 紅：畫家色環上是綠，螢幕上是青。
• 黃：畫家色環上是紫，螢幕上是藍。
• 藍：畫家色環上是橙，螢幕上是黃。
• 橙：畫家色環上是藍，螢幕上是天藍。

原因出在間距。在畫家的色環上，從紅經橙到黃，佔了圓周的三分之一；在螢幕色環上，同樣這一段只佔六分之一。同一個顏色名稱落在不同的角度，它的對面自然也落在別的地方。

哪一組才是真正的互補色

兩種都是，只是用在不同的地方。螢幕上的互補色，吻合眼睛的實際反應。盯著一塊紅色方塊看大約 45 秒，再看向白牆，浮現的殘影是青色，不是綠色。生理學家埃瓦爾德・赫林（Ewald Hering）提出的對立過程理論解釋了這個現象：視覺系統是以成對的對立來編碼顏色，紅的那一側疲乏了，對立的那一側就浮現出來。兩種互補的光依適當比例混合，會得到白色或中性灰，這正是互補色最嚴格的定義。

畫家的互補色，則是一種混色工具。紅色和綠色的顏料確實會彼此中和，而 RYB 的這幾組，也是幾代畫家被教導要去運用的組合。不過顏料比光複雜得多。色環詞條說得很直白：畫家的色環只能作為指引，無法作為預測。鎘紅和酞菁綠互相抵銷的方式，與茜草紅和翠綠不同，某一條顏料真正的中和搭檔，得在調色盤上實際試過才知道。

第三套系統是孟塞爾色彩系統，它把十個色相均勻排在圓上：紅、黃紅、黃、綠黃、綠、藍綠、藍、紫藍、紫、紅紫。紅的對面是藍綠，介於畫家的綠和螢幕的青之間。老實說，結論是這樣：紅色的互補色落在藍綠這一帶，每一種色環只是把標記點放在略微不同的位置。

並排時互補色會彼此增強

兩個互補色並排放置時，彼此會讓對方看起來更飽和。法國化學家米歇爾・歐仁・謝弗勒爾（Michel Eugène Chevreul）當時主持巴黎戈布蘭（Gobelins）掛毯工坊的染坊，他在調查工坊染料的客訴時摸索出這個現象，並於 1839 年發表為同時對比定律。英文譯本 The Laws of Contrast of Colour 可在古騰堡計畫免費閱讀。他的發現是：每個顏色都會把相鄰的顏色推向它自己的互補色。橙色旁邊的藍色會顯得更藍，而這個藍也讓橙色顯得更橙。

這也是為什麼小面積的互補色點綴，分量能那麼重。綠色田野裡的一朵紅罌粟、藍色海面上的橙色浮標、藍調黃昏裡的一扇暖黃窗戶。點綴不必大，因為四周的底色已經替它出了一半的力。同樣的道理，兩個飽和的互補色若用量相等，眼睛會很累：它們在共同的整條邊緣上，都以全力把對方往外推。讓其中一個當主角，另一個節制地使用。關於如何挑選互補、三等分、分裂互補，更完整的邏輯請見這篇色環配色與七種配色方案。

混在一起時互補色會彼此抵銷

兩個互補色的顏料混在一起，會往中性靠攏。因為一組互補色含有全部三個原色，混出來的顏色會吸收落在它上面的大部分光線，反射回來的是灰、棕或近乎黑色。這是互補色對畫家最有用的一件事，也是最危險的一件事。

刻意運用時，它給你三種工具：

• 讓顏色沉穩，又不離開原本的色相家族。 在紅色裡加一點綠，飽和度會降低，卻仍然看得出是紅色。要推到什麼程度，是飽和度的問題，不是色相的問題。
• 帶色彩感的灰。 群青和熟赭，一個藍、一個偏灰的橙，是水彩裡最常用的灰色配方之一。藍多一點是冷灰，赭多一點是暖灰，而且這個灰不會變得死板，因為它是由兩個真正的顏色調出來的。
• 陰影色。 物體的陰影看起來帶有一點它自己的互補色；互補色詞條舉了紅蘋果的陰影為例，會讀成略帶藍綠色，並指出畫家會模仿這個效果，讓陰影更透亮。陰影也正是暖與冷的色溫發揮作用的地方。

不小心用上時，同樣這件事就會變成髒污的泥色。想用藍色把橙色壓暗，兩者互相抵銷，陰影變灰，越加顏料越糟。我們談陰影發濁怎麼解決的文章，會一步步追查這種失誤，而佐恩調色盤則示範了一套幾乎不可能犯這種錯的調色盤。

膚色的互補色

不論深淺，膚色幾乎都是低彩度的橙色：一種偏灰、或深或淺的橙，有人偏黃，有人偏紅。在畫家的色環上，它的互補色因此落在藍到藍綠這一帶。偏黃橙的膚色，對面是藍紫；偏紅橙的膚色，對面是藍綠。

實際用起來有兩個方向。膚色調得太火熱或太粉時，加入極少量的互補色，也就是藍或綠，就能讓它平靜下來，比加灰色更好。另外，在膚色旁邊放一塊冷而低彩度的區域，例如灰藍色的背景，或下顎處偏綠的陰影，會讓膚色對比之下顯得更暖，這就是謝弗勒爾描述的同時對比。先用綠色打底再畫膚色的古老做法，稱為 verdaccio，在義大利文藝復興的壁畫和蛋彩畫裡廣泛使用，說的就是同一個關係，只是被整理成一套方法。

在螢幕色環上，數字也吻合。像 #C68642 這樣的中等膚色，色相約為 31 度，它在螢幕上的互補色約在 211 度，是一個中等明度的藍。

「色偏」（undertone）在這裡有明確的意思，就是一個顏色傾向的方向，而它正好決定了該用哪一種藍或綠當互補色。完整的說明請見顏料的色偏是什麼。

在真實畫面裡找出互補色

認得六組互補色並不難，難的是看出一幅真實的畫或照片實際用了其中哪一組，因為眼睛在你下判斷之前，就已經把每個顏色依照它的鄰色調整過了。

Undertone 可以替你讀出來。從相機或相簿匯入任何一張圖，它會擷取色盤，依每個顏色在畫面中佔的比例決定大小，並把整體和諧歸類為最接近的配色方案，包括互補色與分裂互補色。當兩個主要色相大致落在彼此對面時，這組色盤就算互補。很淡的色相會被忽略，免得雜訊憑空造出一種方案，但小而鮮明的點綴會保留下來：藍天下的一塊赤陶色岩石，在畫面效果上就是天空的互補色，即使它只佔畫面的一小部分。分析全程在裝置上執行，不需要帳號。

長按色盤中的任何一個顏色，就會開啟它的詳細資料：色碼、RGB 與 HSL 數值，以及一項標示為「互補色」的顏色。這裡要說清楚那是哪一種互補色。Undertone 是在螢幕色環上計算，把色相轉 180 度，同時也會翻轉明度，所以深色的互補色會顯示成淺色，淺色的互補色會顯示成深色。深磚紅會得到淺青色，深海軍藍則會得到淺麥黃色。

對畫家來說，那個色塊是以光為基礎的答案，也就是把它放在原色旁邊時，眼睛會被推向的那個顏色。挑選要放在某個顏色旁邊的點綴色時，直接拿來用即可。要動手混色時，先看它屬於哪個色相家族，再從上面畫家的對照表選出搭檔。以那個海軍藍的麥黃色為例，它指向暖色這一側；在 RYB 色環上，藍的混色搭檔是橙，你該試的顏料是熟赭或鎘橙。

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