01
Vraie physique de la peinture
C'est ce que toutes les autres applications simulent mal. Votre pinceau porte une charge finie de peinture qui s'épuise pendant que vous tracez, un long glissé s'estompe et se rompt comme le vrai. Faites glisser sur de la couleur déjà sur la toile et elle se ramasse, s'étale et se mélange humide sur humide. La pression change la largeur et la charge. La vitesse change comment la peinture se dépose et où elle commence à sauter. Vous chargez un pinceau et vous le faites glisser dans de la peinture humide.
02
Neuf médiums, douze papiers
Huile, aquarelle, fusain, craie, pastel, encre, aérographe, un médium d'estompe et un médium de base, chacun avec son propre comportement, pas le même pinceau avec une étiquette différente. L'huile glisse et se fond. L'aquarelle s'accumule et saigne. Le fusain et le pastel accrochent le grain du papier. Dans chaque médium vous trouverez les vraies pointes : rond, plat, filbert, éventail, couteau à palette, plume, lavis, sec et plus encore. Choisissez ensuite sur quoi vous peignez. Douze textures de papier sur lesquelles la peinture accroche vraiment : lisse, aquarelle grain satiné, aquarelle grain fin, aquarelle grain torchon, trame de toile, teinté sable, teinté gris, kraft et cyanotype, plus une étagère de maître avec noir pour pastel, Ingres vergé et terre cuite. Le grain n'est pas une image d'arrière-plan. C'est la surface contre laquelle votre coup de pinceau se bat.
03
Quatre modes d'étude, dans votre toile
C'est ce qu'aucune autre application de peinture ne fait. Chaque peintre atteint le moment où une œuvre ne fonctionne pas et il ne sait pas pourquoi. La couleur est bonne mais elle se lit comme de la boue. Trazu place les lentilles d'analyse d'Undertone à l'intérieur de votre propre travail en cours. Basculez votre peinture en Valeur pour voir la structure clair-sombre en niveaux de gris, comme plisser les yeux révèle que tous vos sombres sont en réalité identiques. Basculez en Température pour voir où le chaud s'infiltre dans vos froids. Puis Saturation, puis Contraste. Vous diagnostiquez votre peinture pendant que vous la peignez, pas après qu'il soit trop tard pour corriger. Voir n'est pas la même chose que ressentir, et maintenant vous pouvez faire les deux sur la même toile.
04
La boîte à outils complète
Une vraie surface a besoin de vrais outils. Gomme, pot de peinture pour le remplissage, pipette et une sélection qui suit un rectangle, un tracé à main levée ou une ellipse, avec des poignées pour déplacer, redimensionner et faire pivoter ce que vous sélectionnez. Copiez, coupez ou collez la sélection. Transformation pour faire pivoter, retourner et recadrer. Importez une image pour peindre par-dessus ou calquer. Annuler et rétablir pour qu'un mauvais coup de pinceau ne vous coûte rien. Quand le travail est terminé, exportez en PNG ou JPEG comme vous le souhaitez. Rien de sophistiqué pour le plaisir de l'être. Les outils qu'un peintre cherche, sans l'encombrement à surmonter.
